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domingo, 30 de enero de 2022

Mujeres en las artes

 Éstos son ejemplos de actividades realizadas, por el alumnado de Calahorra en pasados cursos, sobre el papel de las mujeres en las artes. Para ello, han elegido y recabado información sobre una compositora y otra artista (biografía, creaciones, fotos, vídeos), seguidamente han reflexionado sobre el papel de la mujer en las artes y finalmente han elegido una plataforma TIC creativa donde plasmar toda la información (Powerpoint, Canva, Powtown, Youtube, Genialy, etc.) 

1. YVONNE DÉSPORTES (COMPOSITORA) vs ALICE GUY (CINEASTA)


2. ALICE GOMEZ (COMPOSITORA Y PERCUSIONISTA) vs MARIE ANNA MOZART (COMPOSITORA)

 


3.KEIKO ABE  (COMPOSITORA-MARIMBISTA) vs CLARA CAMPOAMOR (ESCRITORA Y DEFENSORA DE LOS DERECHOS DE LA MUJER



4. KEIKO ABE  (COMPOSITORA-MARIMBISTA) vs CHIMAMANDA NGOZI ADICHIE


miércoles, 16 de enero de 2019

Propuesta de audición 2: Milhaud un exótico

Darius Milhaud (Marsella 1892- Ginebra1974), fue un prolífico compositor francés de comienzo de siglo XX, que destacó por incorporar en su obra diferentes tipos de músicas provenientes de todo tipo de fuentes, sea el jazz, el folclore americano, la vanguardia musical (politonalidad tan característica suya) entre otras, fruto de sus continuos viajes (uno de sus primeros trabajos fue diplomático).

Milhaud, por ese gusto por lo exótico, enseguida añadió a sus composiciones cualquier tipo de instrumento que le despertara especial interés sea cual fuera su procedencia. Por esa pasión fue uno de los primeros en componer primero un concierto para percusión y después otro concierto para marimba y vibráfono.

Hoy vamos a escuchar el primero de ellos, el Concierto para batería y pequeña orquesta. Opus 109 (1929-1930). En él utiliza la batería de una forma poco común para la época, con otros instrumentos de percusión ya sean tradicionales (ej. tambourin provençale = tambor provenzal) o más clásicos (como los timbales). Comienza en estilo de fanfarria con potentes diálogos entre orquesta y el solista, para ir pasando progresivamente la percusión a un plano casi de acompañamiento, teniendo muchas veces un carácter efectista.

Aquí tenéis el vídeo con partitura (no es la mejor versión del mundo, pero sí la que viene con partitura)

Además, un interesante artículo realizado por David Valdés en su blog para Goldenperc aquí
Y un poco de wikipedia

No obstante su obra más conocida sea probablemente el Buey sobre el tejado, Op 58, aquí escucharéis los pegadizos ritmos y melodías populares brasileñas sin trampa ni cartón.


Disfruta de la música.


miércoles, 12 de diciembre de 2018

¿Qué sabes de la percusión?

Hoy vamos a ver que es lo que conocemos de los instrumentos de percusión en otros idiomas.

Es muy fácil, solo tenéis que marcar la respuesta correcta y pasar a la siguiente pregunta, tan solo hay 6.
Compártelo si te gusta.
Nos vemos en el aula!




sábado, 27 de octubre de 2018

Mi primer video

Estoy muy contento. Finalmente he conseguido realizar mi primer video en el que muestro las diferentes características de los redobles. Estoy flippeando 😛





jueves, 11 de octubre de 2018


ESBOZO ABP-FLIPPED

PROJECTO:

1.    PREGUNTA GUÍA
¿Seriamos capaces de realizar un concierto con nuestra propia música?
¿Es más, se podría componer de forma colaborativa con alumnos de otros instrumentos?
2.    PRODUCTO FINAL
 Concierto en la semana cultural con micro-piezas colaborativas entre alumnos de percusión y alumnos de otros instrumentos de la asignatura de fundamentos de composición.

Dirigido a estudiantes de 5º y 6º de E. Profesional.

lunes, 1 de octubre de 2018

Problemas al darle la vuelta a la clase de música

La clase invertida 

como modelo está creciendo cada vez más en nuestro entorno, pero la enseñanza musical y en concreto la instrumental, sigue basándose en el modelo tradicional en el que el profesor da clases, demuestra, luego le dice al alumno que practique y finalmente regrese una semana después para demostrar lo aprendido. En the flipped classroom el maestro actuará como moderador, proporcionando actividades al alumno que le enseñe a aprender por sí mismo. ¿Cómo rompemos con cientos de años de tradición y le damos la vuelta a la educación musical? ¿Qué problemática podemos encontrarnos al aplicar el modelo FC? ¿Cómo solucionaremos los problemas relacionados con este modelo? 

Dejar la iniciativa al estudiante. 

Una clase centrada en el estudiante es impulsada por los estudiantes, por tanto, el impulso para practicar y mejorar sus habilidades instrumentales debe venir del estudiante que lo desea y no del maestro. Esto puede parecer idílico pero el lograr alcanzar un estadio donde los estudiantes quieren practicar y disfrutar de ellos es lo que todos nosotros soñamos. Tal vez en clase, en vez de ordenar al alumno los ejercicios de calentamiento, lecciones y estudios que tiene que trabajar y mejorar, porqué no dejar el control de la lección al alumno preguntándole: ¿en qué necesitas trabajar esta semana durante la lección?
Probablemente al principio haya que orientar al alumno (una forma de ayudarle podría ser realizar una grabación de su interpretación y luego realizar preguntas simples tipo: ¿hay notas equivocadas? ¿fue forte o piano?), pero con los más experimentados al pasar los cursos nos encontraremos un alumno más autónomo.

Problemática de aplicar FC en la enseñanza de un instrumento musical. 

Como ya comenté en mi podcast anterior, en las lecciones y ejercicios tenemos que ser más concretos con los objetivos, contenidos y actividades a desarrollar en cada momento, ya que no solo se basa el modelo en utilizar videos para que el alumno este en casa viendo repetidas veces la explicación, sino que haya una planificación alta de los ejercicios a realizar en el aula que permita el aprendizaje significativo basado en la taxonomía de Bloom, conocer, comprender, aplicar, analizar, evaluar y crear. 


¿Rechazo de algunos profesores, alumnos y padres a aplicar este modelo? 

Estoy convencido de que los comienzos con este modelo de aprendizaje en clase tienen que ser complicados, ante todo por el miedo de algunos a lo no conocido. Por ello será necesario armarse de razones de peso para convencer a los más escépticos. Ejemplos de ello son: aumentará la interacción estudiante-profesor, los padres podrán ayudar a sus hijos, los alumnos podrán llevar su propio ritmo viendo el vídeo y disminuirá su ansiedad por no comprender rápidamente la explicación, y lo más importante, los niños adquirirán un aprendizaje más profundo.

Mujeres en las artes

 Éstos son ejemplos de actividades realizadas, por el alumnado de Calahorra en pasados cursos, sobre el papel de las mujeres en las artes. P...